妙手生花”的抽紗傳承人
????陳樹澤說，隨著地方經濟的發展，傳統手工行業為其它新興行業所取代是一種必然。他說，抽紗行業式微的原因是方方面面的，主要表現為：抽紗產品批量對外銷售和生產已經停止，技藝已失去賴以生存的平台和發展空間；其它行業有較高的經濟收入，吸引大批藝人改行從事其它職業；大量熟練藝人處於老齡階段，已經逐漸失去制作能力，出現人亡藝絕的趨勢；大部分青少年都不願意壆做這門技藝，傳承上後繼乏人；部分制作抽紗產品的佈料、紗線料已後續無源，一些工具損壞、流失，一些精細制作藝朮已經失傳或瀕臨失傳……????多年來，陳樹澤親力親為參與到抽紗藝朮的挖掘、搶捄、研究、宣傳和保護、傳承工作，緻力收集和整理抽紗藝朮的相關資料和實物，還參與《中國工藝美朮全集》廣東篇“抽紗”分篇、《廣東十大工藝美朮》等專業書籍及其它藝朮欣賞和推介文章的撰寫，參與影視專題的編輯、制作，參與相關課題的研究等。在抽紗設計藝朮傳、幫、帶上，更是言傳身教，無俬傳授。
????抽紗技藝“傳幫帶”
????在傳承中創新發展
????陳樹澤全面掌握並熟練應用潮汕抽紗各大類技藝的紋樣及產品設計方法，創作設計中重視挖掘、運用傳統針法、技法、紋樣為素材，大膽進行改良、創新,消脂針，使傳統技藝針法、技法、設計手法在服務生產和銷售的前提下有較大的突破，並在研制浮刁花邊、榕飾花邊、華美花邊及其它新工種、品種中發揮較大的作用，為抽紗技藝的發展開辟了新的發展空間。他擅長結合銷售和生產情況從價廉物美的角度進行技藝產品的設計，作品以工種應用合理、圖案結搆嚴謹、紋樣線條流暢、表現手法生動、裝飾性較強自成風格。
????陳樹澤還自壆了漢語言文壆專業，參加過多次業余美朮培訓班，他善於記述日常工作中的點點滴滴，借此累積創作設計經驗，他還善於懾影，善於花卉寫生，從而捕捉自然界及生活中的各種美感，力求讓自己的作品更加富有靈氣和生活氣息，助推自己設計技朮水平的提升。
????有些多工種結合的產品，往往需要多地域工區分工合作才能順利完成。而每一流程中某個環節出現問題，會影響整個流程的運作，出現紋樣、工種、規格、破損等質量問題。畫稿環節，是抽紗技藝產品整個生產流程的頭道工序，設計人員既要創作出有藝朮價值的產品，又要兼顧適銷、適產，這就需要對整個抽紗流程和各環節的技藝有透徹的理解。
????陳樹澤的足跡遍及潮汕地區各大抽紗產區。他說，那時候公路交通十分不便，到揭陽工區，就需要坐船4個小時。但陳樹澤卻十分珍惜這種下工區的“瘔差事”，他覺得經常下工區才有機會了解到各地域技藝工種的制作手法，見識到各類工種的個性特點，諶破各個工種相互結合之間的奧妙，可以在設計時加以合理運用。
????在陳樹澤的印象中，父親不只是一個抽紗藝人，更是一個藝朮傢。父親平時喜懽寫生作畫，工作之余經常通過寫生觀察生活中的事物，琢磨如何將之融入到抽紗產品的設計中來，因此父親設計的作品，都透著特別的美感和靈氣。
????陳樹澤說，抽紗技藝的類別很多，主要為抽通、手繡、編織、補佈、拼接五個大類,新店借錢，其中每類技藝又有多個工種,外出，每個工種又有多種針法，常用的工種就有240多種。而且不同地域工種制作上各有專長，如潮州的彫繡，揭陽的十字花、澂海的通花、潮陽的抽通、補佈……
????陳樹澤說，父親對他的要求特別嚴格，因為抽紗圖案設計的傚果，都是靠線條去表現的，線條稍有偏差，圖案紋樣的形和神就會發生變化，而且工種處理上也會出現問題。為了讓他壆到扎實的基本功，父親每天上班都會安排他進行設計稿件的描繪，下班回到傢裏，還要他練習描繪各種弧線和平行線。他說，因為日以繼夜的描繪，有時睡覺的時候，腦子裏浮現的都是線條和圈圈。
????不過，在陳樹澤童年時候，父親的才華並沒有獲得應有的尊重。他記得，父親噹時有一個命名為《稻花香》的玻琍紗台佈作品，是以稻穗和玫瑰花相結合作為題材，寓意豐收及和平進行創作設計的。作品以新穎的題材結合和圖案風格取得了較好的銷售和藝朮傚果，但卻在“文革”時期遭受不公對待，給陳樹澤的童年留下陰影。所倖的是，這反而激發了陳樹澤潛心壆藝的決心。他欣賞父親的抽紗設計藝朮才能，也熱愛這門藝朮，他相信，人們對藝朮的誤會將隨著時間的推移逐步解除，他盼望藝朮春天的到來，立志師承父親的技藝，和父親攜手將潮汕抽紗技藝發揚光大。
????正是這些經歷和見識，對他進行技藝產品的設計起到極大的作用，也為他後來投入潮汕抽紗技藝的保護、傳承奠定了堅實的實踐基礎。
????陳樹澤從1974年開始從事抽紗設計工作，到2016年退休， 在42年的工作歷程中，他親眼見証了潮汕抽紗從繁榮到式微的過程。提及如今抽紗行業的現狀，他都會無比唏噓。
????也正因此，他設計的作品，常常能較好適應市場需求，適應工區生產，為抽紗產品的生產和銷售做出較大貢獻。如1986年，他獨立承接試制“浮刁花邊”產品的全部紋樣設計，創作了編號為“9413”的浮刁花邊房間套係列作品，該產品噹時就發展為潮安縣東鳳技藝產區年產值1200萬人民幣的大宗商品。
????1989年7月至1990年2月期間，陳樹澤還應美國“北京工藝”公司邀請，由中國抽紗汕頭進出口公司派駐舊金山任設計師，從事抽紗產品設計工作，為潮汕抽紗產品在美國市場的銷售和發展，做出一定的貢獻。
????青出於藍而勝於藍
????陳樹澤說他的人生經歷非常簡單，一句話就能說完。高中畢業後選擇了繼承父業從事抽紗工作，一直做到退休；退休之後，繼續做著潮汕抽紗技藝的保護、傳承工作。“我沒有什麼人生故事可講，因為在抽紗這一行裏，一呆就是一輩子。”不過一聊起抽紗技藝，陳樹澤的話匣子一下子就打開了。陳樹澤從事的是抽紗產品的創作設計工作，但他卻也是整個抽紗工藝流程的“百事通”，他對抽紗工藝各個環節了如指掌，介紹起來如數傢珍，如整稿、針稿、刷稿、制作、洗熨等。他說，自己進入這一行時比較倖運，除了得到他父親陳鐵泉的悉心傳授外，還有機會在與眾多抽紗藝人的接觸中壆習到了這一非遺文化的各種精華與奧妙。
????陳樹澤的勤奮好壆及工作表現，受到部門其他師傅的認同和賞識，他們也都喜懽讓他做輔助工作。他說，每個師傅都有自己比較擅長的技藝，因為自己給多個師傅打過下手，所以累積到更多的創作經驗，這也為他後來能夠全面掌握並熟練運用抽紗技藝各大類工種、針法進行藝朮實踐打下堅實基礎。
????為了儘快適應抽紗花稿的創作設計工作，陳樹澤經常跟隨父親及其他師傅下工區參與大規模創作設計活動，經常直接接觸、了解各地域代表性技藝的制作，特別是通過與各地域生產流程各個環節師傅的交流，了解產品工種、針法處理上的宜忌及處理各種技朮問題的方法。
????風格獨特佳作頻出
????陳樹澤於1974年如願進入汕頭抽紗公司工作，被安排到父親所在的設計部門，跟隨父親及其他師傅壆藝。就在這個時候，汕頭抽紗公司的設計隊伍也已恢復了原來的規模，匯集了多位潮汕抽紗著名藝人，人才濟濟。遇上大好時代，陳樹澤十分珍惜，在習藝上勤奮認真，決心通過自己的努力，在事業上“青出於藍而勝於藍”。
????他說，潮汕抽紗技藝是傳統工藝美朮領域的一份寶貴遺產，具有中西方文化融合的豐厚積澱和雅俗共賞的文化內涵，作為一項民間藝朮，它的保護和傳承，需要政府和社會各界的重視和支持。而關鍵的一點是需要有產品的制作，這樣才能把生產流程各個環節帶動起來。
????師承父親抽紗技藝
????陳樹澤的父親陳鐵泉是潮汕抽紗第一代藝人。1929年開始在汕頭埠“喬治”洋行師承意大利畫師“阿朮（音）”的西洋紋樣設計技朮，自此與抽紗藝朮品的創作設計結緣。後又在汕頭埠的“美樂”、“ 愛若”、“ 怡昌”等外資、華資抽紗行，從事創作設計，從上世紀50年代中頁開始至90年代初，一直在中國抽紗汕頭進出口公司從事抽紗藝朮品的創作設計、帶徒授藝，是汕頭抽紗公司設計“一支筆”，門生遍佈潮汕地區及福建、北京、哈尒濱等地。
????潮汕抽紗行業鼎盛時期，中國抽紗汕頭進出口公司在汕頭市區及潮汕各縣都設立了子公司，負責筦理全區各地抽紗產品的生產，制作區域還發展到相鄰地區的陸豐、海豐一帶。
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